Was k\u00f6nnen Ausstellungen, was m\u00fcssen Museen leisten? \u00a0
Sicher, Objekte zeigen, Besucher (m\/w\/d) begeistern und bereichern wie das Stadtmuseum jenes oberbayerischen Orts, der als Worpswede des S\u00fcdens bekannt ist. Aufgrund seiner bergnahen Lage f\u00fcr Touristen wie K\u00fcnstler attraktiv, verf\u00fcgt er \u00fcber eine bemerkenswerte Bildersammlung.<\/p>\r\n
Sch\u00f6ne, ja sehr sch\u00f6ne Expressionisten. Zumeist aus Privat- oder Stiftungsbesitz.
Folgt die Verteilung der Meisterwerke \u00fcber zwei Etagen einer Logik? Die Hauptvertreterin, mit der alles begann, wie es im zweiten Stock hei\u00dft, ist auch schon im Ersten mit Bildern vertreten. Wo der Anfang der Ausstellung ist, erschloss auch Hochparterre nicht. Gegen\u00fcber dem Eingang oder ist der Eingang im Treppenhaus, nachdem der Besucher aus dem Keller kommt, wo er Taschen und M\u00e4ntel einzuschlie\u00dfen hat.
Egal, die ber\u00fchmten K\u00fcnstler-Namen ziehen zuverl\u00e4ssig Besucher an, die brav dem sp\u00e4rlich ausgeschilderten „Rundgang“ auch ins 2. OG folgen: „James Loeb \/ Malerei des 19. Jahrhunderts“ lesen sie am Eingang. Dunkle Schinken statt bunter Bilder?<\/p>\r\n
Nicht nur. Neben der Antikensammlung des Amerikaners, der Althistorikern durch die „Loeb Classical Library“ bekannt sein d\u00fcrfte, sind auch wieder die Expressionisten vertreten. Allerdings mit Grafiken, also schwarz-wei\u00df und keine Schinken \ud83d\ude09
Dass James Loeb wie – unterm Dach auch – \u00d6d\u00f6n von Horvarth mit einem eigenen Ausstellungsraum vertreten ist, ist wohl der Tatsache geschuldet, dass sie wie die gezeigten K\u00fcnstler zeitweise ortsans\u00e4ssig waren. Lokalit\u00e4t als Konzept?<\/p>\r\n
Warum nicht? In dieses Konzept w\u00fcrde auch die Haus- und Baugeschichte und die aktuelle Sonderausstellung eines Maler-Fotografen-Paares passen, die en passant und in einem Raum, der wohl f\u00fcr Sonderausstellungen vorgesehen ist, im Hochparterre zu bewundern sind.\u00a0
Ich wunderte mich, dass das Konzept nicht artikuliert und instrumentalisiert wurde: Denn die Leben und Werke der pr\u00e4sentierten K\u00fcnstler erz\u00e4hlten eine zweite Geschichte, eine Geschichte vom Kommen und Gehen, von Dasein (d\u00fcrfen) und dazugeh\u00f6ren (wollen), von gl\u00fcckender K\u00fcnstler- und scheiternder Schriftsteller-Integration. Horvarths Einb\u00fcrgerungsgesuch wurde von staatlicher Seite abgelehnt.\u00a0<\/p>\r\n
Ein Museum, das den lokalen Bezug zum erz\u00e4hlenden Programm macht, k\u00f6nnte mit den vorhandenen Bildern \u2013 entsprechend strukturiert und geh\u00e4ngt \u2013 die Geschichte der Personen illustrieren und mit den Texten ihre Geschichten erz\u00e4hlen: Sehns\u00fcchte offenbaren, Abgr\u00fcnde zeigen und den Bezug zur Gegenwart herstellen: Migration ist ja ein aktuelles Thema.
M\u00fcssen Museen auch Geschichten erz\u00e4hlen? Geschichte erfahrbar machen? Reicht das Zeigen des Offensichtlichen \u2013 oder beginnt der Auftrag des Museums nicht genau dort, wo die Geschichte hinter der Geschichte sichtbar wird?<\/p>\r\n
Angesichts der ausgestellten Meisterwerke verlie\u00dfen die meisten Besucher begeistert den Ort. Sie haben gesehen, was sie sehen wollten. Ob sie auch die Geschichte hinter der Geschichte gesehen haben? Aufgrund der Besucherf\u00fchrung, der Museumsstruktur und der Kontextualisierung der Objekte glaube ich, eher nicht. (Abb. in Anlehnung an die gezeigte „Schneeschmelz“, aber Anno 2023)<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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